Una familia argentina guarda en secreto una escultura que podría valer USD 450 millones: la increíble historia del supuesto Miguel Ángel perdido

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En algún lugar de la Argentina, lejos de museos, vitrinas y multitudes, una familia conserva una pequeña escultura que podría convertirse en una de las obras de arte más valiosas jamás localizadas en el país. La pieza mide apenas 30,5 centímetros, representa a San Juan Bautista niño y es conocida como Il Giovannino.

La hipótesis que desde hace décadas rodea a la figura resulta extraordinaria: podría haber sido realizada por Miguel Ángel Buonarroti cuando tenía alrededor de 20 años, durante su etapa juvenil en la Florencia de los Médici. Especialistas internacionales y distintos organismos siguen trabajando sobre la pieza y, entre los estudios todavía en marcha, aparece la Universidad de Bolonia.

Si finalmente se confirmara que salió de las manos de Miguel Ángel, quienes participan de la investigación estiman que su valor podría alcanzar los USD 450 millones. Una cifra capaz de transformar por completo la situación patrimonial de la familia que la custodia y que, según el dossier del proyecto, la colocaría entre las grandes fortunas argentinas.

Pero detrás del posible tesoro artístico existe además una historia atravesada por allanamientos, inteligencia estatal, intentos de secuestro, exilios y tres décadas de silencio.

El primer gran capítulo conocido de esta historia se remonta a comienzos de la década del 90. Ángel Osvaldo Nessi, historiador del arte y entonces director del Museo de Bellas Artes de La Plata, comenzó a estudiar la escultura en 1993.

Su investigación se prolongó durante años y, en 1997, Nessi certificó su atribución a Miguel Ángel. La noticia llegó entonces a diarios y radios de todo el país, pero la exposición tuvo consecuencias inesperadas: según la reconstrucción difundida por la familia, hubo intentos de secuestro contra algunos de sus integrantes y la decisión fue volver a esconder la pieza y preservar el anonimato.

La historia familiar sostiene además que la escultura habría llegado al Río de la Plata durante el siglo XVIII y que permaneció desde entonces dentro de la misma familia, pasando de generación en generación.

Incluso antes de aquella atribución pública de Nessi, la escultura ya había llegado a los tribunales.

En abril de 1995, una denuncia de la Policía Federal basada en datos aportados por informantes aseguraba que supuestos enviados no oficiales del Vaticano estaban intentando obtener la pieza. La denuncia afirmaba que la figura habría sido robada de la Capilla Sixtina cuatro siglos antesy luego ingresada de contrabando a la Argentina.

El expediente quedó en manos del juez en lo Penal Económico Julio Cruciani, quien tomó una participación directa. Visitó la Nunciatura Apostólica para consultar al entonces nuncio, monseñor Calabresi, y el 3 de mayo de 1995 intervino personalmente en un operativo. Ese día, efectivos de la Policía Federal allanaron la vivienda de la familia y también la casa de un vecino. Sin embargo, la escultura no fue encontrada.

Durante aquella causa también fueron consultados dos profesores de la UBA. Ninguno tuvo acceso directo a la pieza: debieron evaluar fotocopias de fotografías y descartaron poder determinar una autoría sobre esa base. Uno de ellos incluso dejó asentado que el material disponible no era suficiente para emitir un juicio.

Finalmente, el 23 de mayo de 1995, y a pedido de la fiscalía, Cruciani desestimó la denuncia "por no constituir delito". A partir de allí, la familia decidió mantenerse fuera de la exposición pública. Hoy acepta por primera vez contar la historia, aunque su identidad continúa bajo reserva por razones de seguridad.

La investigación no quedó limitada a comparaciones visuales o documentos históricos. En 1998, el doctor Aurelio Álvarez Pérez, de la Universidad Autónoma de Barcelona, estudió muestras del material mediante microscopía de luz polarizada y difracción de rayos X. Su conclusión fue que la escultura estaba realizada en alabastro yesoso.

Casi tres décadas más tarde, en junio de 2026, el doctor Josep Oriol Oms Llobet, del Instituto de Geociencias de Barcelona (GEO3BCN-CSIC), realizó un nuevo análisis con equipamiento más moderno y confirmó aquella identificación con mayor precisión.

Ese resultado por sí solo no demuestra que la obra sea de Miguel Ángel, pero adquiere relevancia dentro de la investigación porque existe un documento histórico de 1570 que describe con el mismo tipo de material otra escultura que durante siglos fue considerada candidata a ser el San Giovannino perdido y que actualmente se encuentra en España.

Todo el material reunido durante estos años fue sistematizado por el investigador y documentalista Pablo Semmartin, quien comenzó a trabajar sobre el caso en 2020. Su monografía, titulada Il Giovannino Perduto: una hipótesis atributiva a Miguel Ángel Buonarroti, reúne más de 700 documentos originales pertenecientes al archivo de Ángel Osvaldo Nessi, además de biografías históricas y diferentes fuentes.

El trabajo plantea cinco líneas de evidencia que abarcan documentación histórica, testimonios, comparaciones estilísticas con la producción temprana de Miguel Ángel y los análisis del material.

Una escultura reconocida de Miguel Ángel prácticamente nunca aparece en el mercado internacional. Por eso, estimar cuánto podría valer una pieza semejante resulta extraordinariamente complejo. Quienes integran la investigación sostienen que, si la atribución consigue finalmente suficiente respaldo académico, el valor podría llegar 450 millones de dólares.

La cifra toma como referencia un antecedente excepcional: en 2017 se pagaron USD 450,3 millones por el Salvator Mundi, atribuido a Leonardo da Vinci y convertido en la obra de arte más cara vendida hasta ahora. Incluso en aquel caso, la autoría continúa siendo objeto de discusión entre especialistas.

El dossier señala además que el caso ya generó interés dentro del mercado internacional del arte y que el equipo mantuvo encuentros con distintos referentes, entre ellos una reunión en Londres con el marchand italiano Carlo Orsi.

La vida de la persona que actualmente custodia la pieza también forma parte de la historia. Un documental reconstruye tres décadas alrededor de la escultura, desde el allanamiento de 1995 hasta los intentos de secuestro, los años de exilio y la decisión de vivir bajo anonimato.

Para realizarlo se reunieron entrevistas con especialistas en Roma, Londres y Florencia, además de testigos vinculados con la causa judicial, exintegrantes del Gobierno argentino y agentes relacionados con los organismos de inteligencia que intervinieron entonces. La escultura, mientras tanto, continúa bajo custodia de la misma familia.

Después de décadas evitando la exposición, sus propietarios tomaron ahora otra decisión: permitir que la investigación salga a la luz y que la pieza vuelva a ser estudiada internacionalmente. La pregunta que durante años quedó limitada al ámbito familiar y a unos pocos investigadores empieza así a trascender esas paredes: eExiste realmente en la Argentina una escultura perdida de Miguel Ángel?

Por ahora, la respuesta definitiva todavía no existe. Y justamente allí reside buena parte de la fascinación de una historia en la que se mezclan arte renacentista, ciencia, expedientes judiciales, secretos familiares y una pieza de apenas 30,5 centímetros que, si la hipótesis se confirma, podría cambiar la historia del patrimonio artístico argentino.

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Título de la publicación: GENTE Y LA ACTUALIDAD

Nº de Edición: 2688 – Fecha: 10/10/2026

Propietario: ATLANTIDA TECNOLOGÍA S.A.

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